Im Unterschied zu den Luftaufnahmen, die teilweise ganze Stadtteile zeigen, handelt es sich bei den Stadtbildern, die nach Fotografien von Architekturmodellen gemalt wurden, um nähere Ansichten. Die klaren geometrischen Formen der einzelnen Gebäude sind gut zu erkennen, wobei Gerhard Richter die Architektur auf wesentliche Formen reduziert: Details, wie z. B. Fenster werden entweder nur angedeutet oder ganz weggelassen.
Die Gebäude sind meist in hellen Farbtönen gehalten. Ihr auffälliger Schattenwurf im Gemälde vermittelt den Eindruck starken Sonneneinfalls. Die Farbe ist größtenteils großflächig aufgetragen, nur an einigen Stellen – häufig wenn Bäume oder Sträucher dargestellt sind – lassen sich Pinselstrich und zusätzliche Grauabstufungen erkennen.
Der unwirkliche, teilweise sterile Eindruck der Darstellung lässt sich sowohl auf den reduzierten Detailreichtum als auch auf das Architekturmodell, das als Vorlage diente, zurückführen.
Die vereinfachten architektonischen Formen illustrieren, dass sich Gerhard Richter auch bei dieser Serie mit dem Abstraktionsprozess auseinandersetzte, wobei hier das Bildmotiv stets erkennbar bleibt.
Die Darstellungen minimalistischer Architektur der Nachkriegszeit reflektieren ein wichtiges gesellschaftspolitisches Thema der 1950er und 1960er Jahre. Im Zuge des Wiederaufbaus ersetzten Neubauten dieser Art fehlende Gebäude im kriegszerstörten Deutschland. Somit verbildlichen diese Gemälde den optimistischen Neuanfang nach dem Zweiten Weltkrieg und lassen sich als Gegenpol zu den Stadtbildern verstehen, die an zerbombte Städte erinnern.
Notiz erstellt von der Redaktion
Christie's, New York, USA: 05 Mai 1992
| USD 110,000 |
Dieses Kunstwerk basiert auf einem Bild aus dem Atlas:
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