竖幅画作《牢房》为里希特以艺术手法描绘德国恐怖组织红军派的《1977年10月18日》组画的一部分，显示一间红军派领导人之一 Andreas Baader 空旷的旧牢房，他于1972年在法兰克福被捕入狱，并于1977年10月18日在Stuttgart-Stammheim 监狱的牢房中被发现枪杀自杀身亡。
画的中间有明显的垂直分隔：从地板到天花板的书柜占据画面的右半部，架上摆满了书；一道浅色的墙占据画面的左半部，通往牢房洗手间的门上挂着一件深色外套。与本系列其他画作不同的是，这幅画的特点在于显著的垂直向模糊化处理。
《1977年10月18日》系列里所有的画作都是根据照片图像而创作的。这幅画的原始相片为警方发现 Baader 自杀后拍摄的记录照片，原照在1980年发表于德文杂志 Stern 里。原始照片里还有其他明显的细节，像是书柜旁挂着的一张红色的三角旗，还有许多物件，包括放在书柜前地面上的书籍和一架打字机。里希特用来收集创作用原始材料的《图集》[Sheet: 470] 中，收录了两份经过编辑的该照片，两个版本都经过模糊化处理，这点明白显示，前面提到的那些细节对里希特的创作而言不太重要。
不同于描绘已死的 Andreas Baader 的《被击倒的男人 1》与《被击倒的男人 2》[CR: 669/1-2]，《牢房》指涉的是 Baader 在狱中的日常生活，虽然我们无法清楚辨识他生前使用的私人物品，但书柜上大量的书籍反映他的智性背景，以及红军派希望利用意识形态材料来支撑其政治诉求行为的意图。
里希特重复强调着信仰艺术形态的危险性，在谈论《1977年10月18日》时，里希特曾谈到意识形态的偏离，“告别某种被认为是救赎的教条，更进一步来说，就是告别一种错觉，错以为我们可以透过传统的暴力抗争来告别生命中那些不可承受的境况 (这种革命化的思维和行动是无用的，也是过时的)。“1 因此，《牢房》可以视为失败的彰显，一种源自错误意识形态的失败。
1 截自 Notes, 1989, 收录于 Gerhard Richter: Text. Writings, Interviews and Letters 1961–2007, Thames & Hudson, London 出版（2009年) 第213页。
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The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
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