一个女子走过镜头时目光飘向远方，抿嘴微笑，想想决定不在此驻足，目光朝下继续向前走。
标题为《对抗 1-3》[CR: 671/1-3] 的 三幅画中的主角是德国红军派的恐怖分子 Gudrun Ensslin。这三幅画依照时间顺序来排列一组相片，相片照于Essen在1972年夏天被捕入狱之后。里希特毫不犹豫地裁剪了原始相片的图像后，才转 移到画布上，因此相片中的 Ensslin 是全身照，但画中的她仅见上半身，以几乎与真人等大的尺寸呈现。
在对原始相片的图像进 行裁剪时，里希特剔除了背景中的所有细节信息，并额外删除了另一项细节：原始照片中的 Ensslin 直视镜头(观者)，手中拿着一张号码牌，这点符合了里希特原先为这些画定下的标题《Gegenüberstellung》(= identity parade 嫌疑犯指认队列)。
这三幅画之间除了画面尺幅与形式相同之外，作画技法也保持稳定。但第一幅画的明暗反差较低，同时里希特特有的模糊化处理也比较明显，因此显得比其他两幅来得柔和些。在第二幅画里 [CR: 671-2] Ensslin 面带微笑，吸引了观者的注意力。第三幅画 [CR: 671-3]里 的 Ensslin 目光朝下，头发和衣服比其他两幅暗淡些，看起来显得相对平静。电影似的影像排序将移动感引进绘画中，经过里希特特有的模糊化处理后，移动感显得份外强烈。 这种情况在第一幅画中尤甚，画中水平向的笔触令人联想到相片中的动态模糊 (motion blur)。
标题描述的不仅仅是 Ensslin 正走向嫌疑犯指认队列，同时也点明了她对观者所作出的某种对抗。里希特企图在画中与作为一个人，而非作为一个恐非份子的 Gudrun Ensslin 面对面，但这种意图却因为观者对她过去背景的了解，而转变为一种矛盾的情绪。里希特在一次访谈中也谈到了这点，“理所当然地，这些人所代表的想法和意识形 态在当时并没有人赞同或支持，我虽然无法理解这些想法，但仍然对它们印象深刻。像所有人一样，我受到很大的震撼。”1
画中的 Gudrun Ensslin 被描绘为充满活力的女子，这点可以从画面中的动态感看出。她在这里的活力与在《上吊》[CR: 668] 里互成对比，也与同系列的三幅《死者》[CR: 667/1-3] 中死去的 Ulrike Meinhof 有相当落差。
1 1989年 Gregorio Magnani 访谈里希特，收录于 Gerhard Richter: Text. Writings, Interviews and Letters 1961–2007, Thames & Hudson, London 出版(2009年) 第221页.
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The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
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