标题为《死者》[CR: 667/1-3]的三幅画描绘的是死者头部和上身的特写，一个双眼紧闭，被平置的女人。我们几乎无法将她的深色头发与黑色背景分开，但她脸部的皮肤与浅色的衣着却在阴森暗沉的画面中显得突兀。如果我们再细看，还可以分辨出她颈项上的一道黑色印痕，也借此推断该女子是吊死的。
画面中的女子是德国恐怖分子迈因霍夫(Ulrike Meinhof)，红军派(RAF)的创始成员之一。1976年5月9日，她在德国Stuttgart-Stammheim监狱的牢房铁杆上，上吊身亡。
这幅画是里希特《1977年10月18日》组画的一部分，标题指的是Gudrun Ensslin、Andreas Baader与Jan-Carl Raspe三人死亡的日期，他们在当天被发现死于监狱的牢房里。这组画里的每一幅画都是根据相片画成的，《死者》的原始相片刊登在1976年6月16日的德文杂志《Stern》里。
除了格式不同之外，每幅画的画法和主角在画面上安排的位置也不尽相同，此外，每幅画里主角头部的位置也稍有差别。里希特惯用的模糊技法随着同系列画作的追增而逐渐强化，在《死者》[CR: 667-1]中，迈因霍夫的面部特征仍可辨识，但到了最后一幅《死者》[CR: 667-3]已经变得难以辨识，光影的分界变得比较弱，而原来的深黑色背景也淡化为柔和的灰色。
透过这三幅画，我们似乎可以看到艺术家在努力为死去的女子寻找一个合适的描绘方式，它们独特的特写形式使得《死者》有别于描绘红军派其他死去成员的画，同时也引发了“为什么会这样？”的疑问，但画本身并无法回答这个问题。在《1977年10月18日》组画里，这三幅《死者》似乎最能表达“死得如此年轻、如此疯狂，又如此毫无价值的人们，为此而感到的悲哀”1。
1 1989年Gregorio Magnani访谈里希特，引自Gerhard Richter: Text. Writings, Interviews and Letters 1961–2007，伦敦Thames & Hudson出版社于2009年出版，第222页。
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The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
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