标题为《被击倒的男人 1》与《被击倒的男人 2》[CR: 669/1-2] 的 两幅画，描绘的是死去的恐怖组织红军派 (RAF) 的创始人之一 Andreas Baader，他在1972年被捕。这两幅画是根据警方记录相片创作而成的，相片记录了1977年10月18日，红军派成员于 Stuttgart- Stammheim 监狱里被发现自杀身亡时的景况。
在竖幅的《被击倒的男人 1》画里，Andreas Baader 成斜角躺在牢房地上，右手臂放在身体上，左手臂则斜着伸开。他的脖子显得有点伸得过长，嘴微开，头部流出的血在地面滩成一片。 武器和其他物件散落在他的头部周围，在画里难以辨识。死者身着的黑色长裤与他惨白的脸色和头部附近的白色物件，形成了明显的反差，衬着灰色的地面，显得格 外突兀。
由于画家所选择铺陈的细节与适度的模糊化技法，使得第一幅画与原始相片感觉很类似。但在第二幅画 [CR: 669-2] 里，更强的模糊化处理让 Baader 显得有点飘忽不真实，背景与前景之间的界限模糊难以界定，Baader 的脸也漫漶不清，甚难辨认。观者的视角也稍有改变，因此虽然画面放大的程度较钜，但画中的各种细节反而变得更难分辨。
在 两个不同的版本中，伸出的那一只手臂似乎最能显示画中的人物已死，因为它意味着一个人对自己的四肢已经失控。举例而言，这个姿势让人联想到圣母玛利亚哀痛 地抱着基督尸体的画 (Pietà)，或是 Jacques-Louis David 所绘的历史画《马拉之死》(The Death of Marat) ，这些艺术史的参照清楚地点明了死亡在绘画中所扮演的角色。
里希特是这么描述他创作这系列画作的过程的，“我最后画的正是一 些一直以来被认为是难以入画的主题，亦即死者。一开始我想画的是完整的东西，就是当时的世界，活生生的现实。我当时考虑的是大而完整的东西，但是后来这组 画渐渐出现不同的发展，朝死亡的方向发展。死亡其实一点都不难以入画，死亡与苦难向来都是艺术的重要主题，其实它们恰恰是艺术的主题，但长期以来美好而简 洁的生活方式，让我们逐渐远离那个原始的主题。”1
里希特所绘的红军派成员之死，以及原始记录照片随着这些画在1980年10月于德国 Stern 杂志的发表，都在评论界引起了轩然大波。但根据里希特的说法，人们对画作与照片的反应不尽相同，“照片引发的是恐怖，但描绘同样主题的画作却激发出类似悲痛的情绪。这种反应其实非常接近我当初的创作意图。” 2 里希特的艺术化改编制造出一种与历史事件之间的距离，让观者能因此获得反思的空间，以一种不含价值判断的方式来思考恐怖份子之死，一种没有预设立场的反思机会。
1 Jan Thorn-Prikker 与里希特关于《1977年10月18日》的对话，1989年，截自 Gerhard Richter: Text. Writings, Interviews and Letters 1961–2007, Thames & Hudson, London 出版 (2009年)，第227页。
2 同上，第229页。
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The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
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