大幅的方形镇景画作 [CR: 171, 175–177-3, 249–251]有一些绘画特征:
在《马德里镇景》中，街道、树木和建筑都结构分明易辩，创作较晚的镇景作品似乎画的速度比较快且较不精确，如《巴黎镇景》[CR: 175]、《镇景 D》[CR: 176] 和不同版本的《镇景 F》[CR: 177/1-3] 及《镇景 PL》[CR: 249–251]，颜料厚涂和表达意图强烈的画法湮没了许多很多细节，这种倾向尤以《巴黎镇景》为甚，画中的街道与房屋之间的界限都已模糊难辨。
这些大幅的镇景画作由于缺乏细节，让人想起战后被炮弹摧毁的城市鸟瞰相片。里希特后来回顾时做了这样的比较，“我现在再看那些镇景画作时，它们似乎让人联想到受战祸残害的德累斯顿的某些影像。”1
里希特在镇景画作中似乎借由距离来对比喻表达法和抽象化进行探索：远观时，我们很容易就看出画中的城市景观，但当我们走近画作近观时，画面中的形象却消融为黑白灰三色的平面和笔触。艺术家挑拨着观者希望能辨识出画中图像的渴望，而里希特本人似乎也揣测着这些图像究竟何时会变得难以辨识。
里希特描述他自己对城市鸟瞰景致的执迷为“彻底放下对画中内容和错觉绘画的执着，一滴油彩就仅仅是一滴油彩，绘画主题并不一定要携带着某种信息，或引发某种解释。”2 然而，里希特在这系列画作中并未彻底脱离他原先的具象主题，这点从《镇景》这个描述性的标题选择就可观知一二了。
1 引自 Comments on some works, 1991，收录于 Gerhard Richter: Text. Writings, Interviews and Letters 1961–2007, Thames & Hudson, London 出版 (2009年), 第262页。
2 'Work Overview', 1968，收录于 Gerhard Richter: Text, 第53页。
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