Crash: Homage to JG Ballard
Crash: Homage to JG Ballard
Gagosian Gallery, London, UK
11 二月 2010 - 01 四月 2010
Diese selten ausgestellten Stadtbilder, die in Gerhard Richters Werkverzeichnis mit der Nummer 224 versehen sind [WVZ: 224/6-10, 17-18], kennzeichnet ein einheitliches Charakteristikum: Die Motive wurden auf wenige Graustufen reduziert – eine Vorgehensweise, deren Ergebnis an Schablonendruck erinnert.
Bei den Stadtansichten handelt es sich weder um Luftaufnahmen, die ein großflächiges Straßennetz erkennen lassen [WVZ: 171, 175–177-3, 249–251], noch findet sich darin dieselbe klare geometrische Ordnung, die den Bildern von Architekturmodellen eigen ist [WVZ: 217–219]. Die Gemälde zeigen stattdessen eng aneinander gebaute Häuser, deren Verschiedenartigkeit die Struktur einer über Jahre gewachsenen Stadt erkennen lässt.
Die architektonischen Formen werden vom Künstler stark vereinfacht dargestellt. Mit schnellem und pastosem Pinselstrich reiht Richter Grauflächen aneinander, wobei er auf eine detaillierte Ausarbeitung verzichtet.
Obwohl die Bauwerke räumlich dargestellt sind, fällt vor allem die Farbperspektive ins Auge: Helle Farbflächen stechen hervor, während dunkle Farben in den Bildhintergrund treten. Diese perspektivische Wirkung der Grauflächen erscheint wichtiger als der tatsächliche Bildinhalt.
Gerhard Richter bestätigt, dass es ihm bei dieser Bildserie in erster Linie um malerische Qualitäten geht, bei denen die Identifikation des Dargestellten eine untergeordnete Rolle spielt: „Städte und Gebirge aus der Vogelperspektive (Abkehr vom interessanten Inhalt und von der illusionistischen Malerei. Ein Farbfleck soll ein Farbfleck bleiben, und das Motiv braucht keine Aussage haben und keine Deutung zulassen.)“1
1 Arbeitsübersicht 1968 in: Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007. Schriften, Interviews, Briefe, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, 2008, S. 53
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此作品曾于下列展览展出::
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- Gerhard Richter. Abstrakte Bilder, Haus der Kunst, 2009
- Gerhard Richter. Abstrakte Bilder, Museum Ludwig, 2008
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- Gerhard Richter. Bilder 1962–1985, Museum moderner Kunst/Museum des 20. Jahrhunderts, 1986
- Gerhard Richter. Bilder 1962–1985, Städtische Kunsthalle Düsseldorf, 1986
- Gerhard Richter. Bilder 1962–1985, Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin, 1986
- Gerhard Richter. Bilder 1963–1986, Kunsthalle Bern, 1986
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- Gerhard Richter: Panorama, Tate Modern, 2011
- Gerhard Richter: Panorama, Neue und Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin, 2012
- Gerhard Richter: Panorama, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, 2012
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在这本书里,知名的美国学者兼策展人Robert Storr对里希特2005年的画作《九月》做了具权威性的检视,该画作是里希特针对911事件所创作的,他提出一个问题“这幅小型几乎抽象的独立画作对近年来最重要的全球事件而言到底具有什么意义?”
Storr在该书的开头以当天身在纽约的当事人身份对事件提供了逼真的个人陈述,并特别分析了媒体在事件后所扮演的角色,他巧妙地探讨了该恐怖攻击的地缘政治背景,他在纵横解析事件背后的政治、社会、宗教与文化因素等复杂脉络及事后引发的各种言论的同时,也捕捉了该暴行对人性所造成的深层影响。
除了对该画作的创作提供了博学深思的分析之外,Storr的著作也借由对里希特作品 (包括二战期间的城市轰炸,和引人争议的描绘西德Baader-Meinhof恐怖集团的《October 18, 1977》(1988)系列作品) 的深具灼见的分析方法,也连带探讨了恐怖主义、谋杀、暴力和战争等主题。
《九月》在2009年9月被捐赠给纽约现代美术馆(MoMA)。该书对当今全球最重要的艺术家的一幅重要作品提供了珍贵的理解,并显示画作及其解读方式对当今世界的复杂事件的理解而言是不可或缺的。
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里希特一般被视为害羞低调的艺术家,这本传记《Gerhard Richter. A Life in Painting》让读者能了解他的生平和艺术创作历程的发展。
除了对里希特的大量信函和材料的解析之外,该书还包含了与里希特本人及其他同代艺术家的对话内容。作者是里希特档案馆(Gerhard Richter Archive)馆长Dietmar Elger,他在书中描述里希特的日常工作室惯例和他的创作过程。该书还有大量的细节背景资料,对里希特的生活和艺术之间的关系提供了重要的阐释。
该书的英译本《Gerhard Richter, Maler》于2009年出版,针对英语读者做了些微修正。
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