Gerhard Richter. 18. Oktober 1977
Gerhard Richter: October 18, 1977
Grey Art Gallery and Study Center, New York, USA
05 三月 1990 - 21 四月 1990
Die beiden Gemälde Erschossener 1 und 2 [WVZ: 669/1-2] sind im Querformat ausgeführt und zeigen den toten Andreas Baader, der als Mitbegründer der Rote-Armee-Fraktion (RAF) seit Juni 1972 in Haft war und in der Nacht auf den 18. Oktober 1977 in Stuttgart-Stammheim Selbstmord beging. Die Bilder sind nach Vorlage einer Polizeifotografie gemalt, die kurz nach der Entdeckung des Toten entstanden ist und die Gerhard Richter in Hamburger Pressearchiven fand. Am 30. Oktober 1980 wurde die Fotografie zudem in der Zeitschrift stern veröffentlicht.[1].
Erschossener 1 [WVZ: 669-1] wird von dem diagonal auf dem Boden liegenden Andreas Baader beherrscht. Während sein rechter Arm eng am Körper anliegt, ist sein linker Arm seitlich abgespreizt. Baaders Hals wirkt überstreckt, sein Mund ist leicht geöffnet, die Augen schauen starr nach oben. Durch die Verwischungen im Bild sind einige Details wie die Blutlache, die sich um Baaders Kopf herum ausbreitet und die Tatwaffe neben seinem Kopf nur schwer auszumachen. Baaders dunkle Hose steht im Kontrast zu seiner hellen Haut sowie dem neben seinem Kopf angeschnittenen Wandschirm, die sich leuchtend von dem grauen Boden abheben. Sowohl die Wahl des Ausschnittes als auch die vergleichsweise geringe Unschärfe rücken das Gemälde dabei in die Nähe der ursprünglichen Fotografie.
Erschossener 2 [WVZ: 669-2] hingegen zeigt Baader durch die stärkere Verwischung und den kleineren Bildausschnitt aus der hiesigen Welt entrückt. Die Grenzen zwischen Figur und Untergrund verschwimmen, Baaders Gesicht lässt sich ohne zusätzliche Informationen kaum noch identifizieren. Details wie der angeschnittene Wandschirm gleichen sich farblich dem grauen Hintergrund an und treten so zurück. Im Mittelpunkt steht die Figur des erschossenen Baaders, der durch die Unschärfe zunehmend dematerialisiert wirkt, durch den gewählten Ausschnitt aber gleichzeitig auch näher an den Betrachter herangerückt wird[2]. Durch die im Vergleich zur ersten Version weniger kontrastreiche Bildsprache wird der Eindruck von Erschlaffung und zunehmender Auflösung unterstrichen[3]. Wie in den anderen Bildern der toten RAF-Terroristen (Tote 1 bis 3 [WVZ: 667/1-3], Erhängte [WVZ: 668]) wird durch diese Maßnahmen sowohl eine Identifikation als auch eine Distanz zum Dargestellten geschaffen. Je näher man an das Bild herantritt, je mehr Details man wünscht zu entdecken, desto mehr entziehen sich diese, sowohl optisch als auch intellektuell und emotional[4].
In beiden Versionen[5] weist besonders der abgespreizte Arm auf den Tod des Dargestellten hin. Diese Körperhaltung erinnert an Pietà-Darstellungen und den Tod des Marat von Jacques-Louis David (1793)[6]. Mit diesen kunsthistorischen Bezügen reihen sich Richters Gemälde in eine Vielzahl historischer Werke ein, die sich mit dem dahingeschiedenen Körper auseinandersetzen[7]. Gerhard Richter kommentiert die Bedeutung des Todes im Zyklus folgendermaßen: „Dann hat sich das [...] entwickelt, eben zum Tod hin. Und das ist eigentlich gar nicht so unmalbar, im Gegenteil, Tod und Leid waren ja immer ein Thema der Kunst.'[8] Die Vervielfachung des Motivs, die Wahl eines kleineren Bildausschnittes und die zunehmende Verwischung, wie sie auch bei anderen Bildern des Zyklus vorkommen, ähneln zudem kinematographischen Techniken wie Stop-Action-Sequenzen, Close-ups und Fade-outs und steigern somit den dramatischen Effekt für den zeitgenössischen Betrachter. Andererseits ist, ähnlich wie in den drei Gemälden, die Ulrike Meinhof als Tote [WVZ: 667/1-3] zeigen, eine fortschreitende Entmaterialisierung Andreas Baaders zu erkennen. Details sind nur schwer auszumachen, die sensationsheischenden Effekte, die bei der Berichterstattung in den Massenmedien so häufig benutzt wurden, werden bewusst vermieden[9].
Die künstlerische Bearbeitung Gerhard Richters baut somit eine Distanz zum Geschehen auf und ermöglicht das Nachdenken über den Tod der Dargestellten auf einer vorurteilsfreien Ebene. Dies rief viele kritische Reaktionen hervor, genau wie zuvor die Veröffentlichung der fotografischen Vorlage. Richter sieht allerdings einen klaren Unterschied zwischen Fotografie und Gemälde: „(…) das Foto löst Entsetzen aus, und das Bild mit dem gleichen Motiv eher Trauer. Das würde auch meiner Absicht sehr nahekommen.'[10]
[1] Robert Storr (Hg.): Gerhard Richter. October 18, 1977. The Museum of Modern Art, New York, 2000. S. 106 ff.
[2] Achim Borchardt-Hume: “Dreh Dich nicht um” – Richters Bilder aus den späten 1980er-Jahren. In: Mark Godfrey, Nicholas Serota, Dorothée Brill, Camille Morineau (Hrsg.): Gerhard Richter. Panorama. [Ausst.-Kat.] Neue Nationalgalerie Berlin, München, 2012. S. 170.
[3] Martin Henatsch: Gerhard Richter – 18. Oktober 1977. Das verwischte Bild der Geschichte. kunststück. Fischer, Frankfurt (Main), 1998. S. 76.
[4] Borchardt-Hume 2012, S. 170.
[5] Richter erwähnt in Notizen für die Pressekonferenz im Haus Esters in Krefeld drei Bilder des erschossenen Baaders, eines der Bilder wurde allerdings im Vorfeld der Präsentation ausgesondert und ist heute nicht mehr zu identifizieren. (Vgl. Dietmar Elger: Gerhard Richter. Catalogue Raisonné, Vl. 4, 1988-1994. Hatje Cantz, Ostfildern, 2015. S. 121.) Die verschiedenen Bildausschnitte deuten zudem auf die Suche nach einer adäquaten Bildfassung, die aber aufgrund der besonderen Umstände des Todes schlicht nicht möglich ist. (Vgl. Kai-Uwe Hemken: Gerhard Richter 18. Oktober 1977. insel, Frankfurt (Main)/Leipzig, 1998. S. 86.)
[6] Storr 2000, S. 123.
[7] Ortrud Westheider: Eine Idee, die bis zum Tod geht. Der Zyklus “18. Oktober 1977”. In: Uwe M. Schneede (Hg.): Gerhard Richter. Bilder einer Epoche. [Ausst.-Kat.] Bucerius Kunst-Forum, München, 2011. S. 176.
[8] Gespräch mit Jan Thorn-Prikker über den Zyklus ‚18. Oktober 1977’ 1989. In: Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007. Schriften, Interviews, Briefe. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, 2008. S. 232.
[9] Storr 2000, S. 106.
[10] Gespräch mit Jan Thorn-Prikker 1989, S. 234.
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- Gerhard Richter: 40 Years of Painting, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, 2003
- Gerhard Richter: 40 Years of Painting, San Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA), 2002
- Gerhard Richter: 40 Years of Painting, The Art Institute of Chicago, 2002
- Gerhard Richter: 40 Years of Painting, The Museum of Modern Art (MoMA), 2002
与在纽约现代美术馆MoMA举办的《Gerhard Richter. 40 Years of Painting》展览同时出版,该展览图录收录了里希特过去四十年来最具代表性的各种作品,还有一篇由Robert Storr撰写的文章,以及Robert Storr对里希特的访谈节选。
从根据相片而创作的画到象征式的 抽象,里希特作品的多样性促使人们开始质疑许多既有的普遍观念,包括风格统一、个人艺术感受力的‘自然’演变、创意的自发性,以及技术性方法和大众传播意 象与传统工作室的方法和模式之间的关系等等。该书中附有策展人Robert Storr撰写的一篇文章、里希特最近的访谈、里希特创作年表、展览史,以及三百张彩色和双色的复制图片。
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- Gerhard Richter: Atlas der Fotos, Collagen und Skizzen, Städtische Galerie im Lenbachhaus, 1989
- Gerhard Richter: Atlas der Fotos, Collagen und Skizzen, Museum Ludwig, 1990
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- Gerhard Richter. Abstrakte Bilder, Haus der Kunst, 2009
- Gerhard Richter. Abstrakte Bilder, Museum Ludwig, 2008
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Revised edition of 'Texte. Schriften und Interviews', first published in 1993.
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The book is published in a limited edition of 1000 copies that are signed by the artist.
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Encyclopedic new edition,which completely revises and updates the 1997 edition and includes 147 additional plates.
该书共864页,为覆盖了里希特的创作理念、创作历程和生平全貌的重量级著作,由里希特本人构想与密切合作编辑而成。《Atlas》一书直接切入他艺术作品的核心,辑录了5千余张经过里希特本人在1962年的创作突破之后亲自编纂或创作而成的相片、素描和速写而成。书中收录的图像与里希特的画作之间有密切相关的逐年关联。里希特画作的题材展现了秩序井然但又开放的分析态度,这也是他艺术创作中的重要态度。这部百科全书式的新作为里希特的创作历程提供了宝贵的理解,彻底重写并更新了1997年出版的已绝版版本。该书并含有147张额外的图版,呈现780张多图像附图,每一张都是整页且全彩印刷。
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This catalogue raisonne of Gerhard Richter's drawings encompasses works in pencil, India ink, ballpoint pen, and other drawing media, on both paper and canvas since 1964. This comprehensive survey presents more than 400 drawings, each with descriptive captions and background text, as well as essays by Dieter Schwarz and Birgit Pelzer that investigate this crucial component of one of the 20th century's most celebrated painters.
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- Gerhard Richter: Panorama, Tate Modern, 2011
- Gerhard Richter: Panorama, Neue und Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin, 2012
- Gerhard Richter: Panorama, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, 2012
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- Gerhard Richter: Sinopse, Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli, 2011
- Gerhard Richter: Sinopsis, Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, 2012
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo de Arte de Lima (MALI), 2012
- Gerhard Richter. Übersicht, Institut für Auslandsbeziehungen e.V. (ifa), 2000
- Gerhard Richter. Survey, Listasafn Islands (National Gallery of Iceland), 2001
- Gerhard Richter: Survey, Arken Museum of Modern Art, 2001
- Gerhard Richter: Survey, Silapakorn University Art Gallery, 2001
- Gerhard Richter: Survey, National Art Gallery, 2001
- Gerhard Richter: Survey, I See Imaging Center, 2002
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- Gerhard Richter: Survey, RMIT-Gallery, 2002
- Gerhard Richter: Survey, Sydney Institute, 2002
- Gerhard Richter: Survey, City Gallery, 2002
- Gerhard Richter: Survey, Tokushima Prefecture Museum, 2003
- Gerhard Richter: Survey, Tokyo Wonder Site, 2003
- Gerhard Richter: Survey, Daelim Museum, 2003
- Gerhard Richter: Survey, Creation Art Gallery, 2004
- Gerhard Richter: Survey, National Art Museum, 2004
- Gerhard Richter: Survey, Tehran Museum of Contemporary Art, 2004
- Gerhard Richter: Survey / Gerhard Richter: Atlas, Centre for Contemporary Art, Ujazdowski Castle, 2004
- Gerhard Richter: Survey, Muncipal Gallery, 2004
- Gerhard Richter: Survey, House of Art, 2005
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- Gerhard Richter. Katsaus, Sara Hildén Art Museum, 2005
- Gerhard Richter: Survey, Laznia Centre for Contemporary Art, 2005
- Gerhard Richter: Survey, Kaliningrad State Art Gallery, 2006
- Gerhard Richter: Survey, The State Museum of City Sculpture, 2006
- Gerhard Richter: Survey, National Centre of Contemporary Art, 2006
- Gerhard Richter: Survey, Museum of Russian Art, 2006
- Gerhard Richter: Survey, Art Gallery of Uzbekistan, 2007
- Gerhard Richter: Survey, Tbilisi History Museum, 2007
- Gerhard Richter: Survey, Lewis Glucksman Gallery, 2007
- Gerhard Richter: Survey, Umjetnički Paviljon u Zagrebu (Art Pavillon), 2007
- Gerhard Richter: Retrospektivni pregled, Galerija likovnih umjetnosti (Gallery of Fine Arts), 2007
- Gerhard Richter. Apžvalga, Contemporary Art Center, 2008
- Gerhard Richter: Survey, Kumu Art Museum, 2008
- Gerhard Richter. Sinopsis, Espacio Contemporáneo de Arte (ECA), 2009
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo Municipal de Bellas Artes Dr. Genaro Pérez, 2009
- Gerhard Richter. Sinopsis, Centro Cultural José Amadeo Conte Grand, 2009
- Gerhard Richter. Sinopsis, Centro Cultural Parque de Espana, 2009
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo Nacional de Arte, 2009
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo de Artes Visuales (MAVI), 2009
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo Nacional de Artes Visuales, 2010
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo Nacional de Arte Decorativo, 2010
- Gerhard Richter. Sinopse, Casa Andrade Muricy, 2010
- Gerhard Richter. Sinopse, Caixa Cultural Salvador, 2011
- Gerhard Richter. Sinopse, Caixa Cultural Brasilia, 2011
- Gerhard Richter: Sinopsis, Centro de las Artes, 2013
- Gerhard Richter. Sinopsis, Museo de la Ciudad, 2012
- Gerhard Richter: Sinopse, Pinacoteca do Estado de São Paulo, 2011
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- Time Present: Photography from the Deutsche Bank Collection, Hara Museum of Contemporary Art, 2015
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- Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Kunstmuseum Bonn, 2004
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- Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Museum der Moderne Salzburg, 2005
- Gerhard Richter: Printed! Druckgrafik, Foto-Editionen und Künstlerbücher, Kunstmuseum Luzern, 2004
里希特1965–2004年间有限复制品(限量版画)的作品全目录与在Bonn、Lucerne, Emden、Tübingen和Salzburg的展览同时出版。
该目录经由里希特授权,包含了限量物件、绘图、摄影和油画有限复制品、艺术家海报和艺术家书籍,为1993年出版的限量版画作品全目录经过重新编辑和扩充后的版本。
目录中的文章分析有限复制品背后的理念和设计,并将其置于里希特作品全貌中来考量,因此限量版画作品反应了他绘画作品的核心。 除了他的人像画,静物、风景、单色和抽象作品有限量复制品之外,他的玻璃作品和他与意外/偶发相关作品也有。
书中附有Hubertus Butin、Stefan Gronert和Catharina Manchanda撰写的文字。
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在这本书里,知名的美国学者兼策展人Robert Storr对里希特2005年的画作《九月》做了具权威性的检视,该画作是里希特针对911事件所创作的,他提出一个问题“这幅小型几乎抽象的独立画作对近年来最重要的全球事件而言到底具有什么意义?”
Storr在该书的开头以当天身在纽约的当事人身份对事件提供了逼真的个人陈述,并特别分析了媒体在事件后所扮演的角色,他巧妙地探讨了该恐怖攻击的地缘政治背景,他在纵横解析事件背后的政治、社会、宗教与文化因素等复杂脉络及事后引发的各种言论的同时,也捕捉了该暴行对人性所造成的深层影响。
除了对该画作的创作提供了博学深思的分析之外,Storr的著作也借由对里希特作品 (包括二战期间的城市轰炸,和引人争议的描绘西德Baader-Meinhof恐怖集团的《October 18, 1977》(1988)系列作品) 的深具灼见的分析方法,也连带探讨了恐怖主义、谋杀、暴力和战争等主题。
《九月》在2009年9月被捐赠给纽约现代美术馆(MoMA)。该书对当今全球最重要的艺术家的一幅重要作品提供了珍贵的理解,并显示画作及其解读方式对当今世界的复杂事件的理解而言是不可或缺的。
点这里看看这幅画
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里希特一般被视为害羞低调的艺术家,这本传记《Gerhard Richter. A Life in Painting》让读者能了解他的生平和艺术创作历程的发展。
除了对里希特的大量信函和材料的解析之外,该书还包含了与里希特本人及其他同代艺术家的对话内容。作者是里希特档案馆(Gerhard Richter Archive)馆长Dietmar Elger,他在书中描述里希特的日常工作室惯例和他的创作过程。该书还有大量的细节背景资料,对里希特的生活和艺术之间的关系提供了重要的阐释。
该书的英译本《Gerhard Richter, Maler》于2009年出版,针对英语读者做了些微修正。
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- Gerhard Richter: 40 Years of Painting, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, 2003
与在纽约现代美术馆MoMA举办的《Gerhard Richter. 40 Years of Painting》展览同时出版,该展览图录收录了里希特过去四十年来最具代表性的各种作品,还有一篇由Robert Storr撰写的文章,以及Robert Storr对里希特的访谈节选。
从根据相片而创作的画到象征式的抽象,里希特作品的多样性促使人们开始质疑许多既有的普遍观念,包括风格统一、个人艺术感受力的‘自然’演变、创意的自发性,以及技术性方法和大众传播意象与传统工作室的方法和模式之间的关系等等。该书中附有策展人Robert Storr撰写的一篇文章、里希特最近的访谈、里希特创作年表、展览史,以及三百张彩色和双色的复制图片。
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- Gerhard Richter: October 18, 1977, Institute of Contemporary Arts (ICA), London, UK, 1989
- Gerhard Richter: October 18, 1977, Saint Louis Art Museum, St. Louis, USA, 1989
- Gerhard Richter: October 18, 1977, Grey Art Gallery and Study Center, New York, USA, 1989
- Gerhard Richter: October 18, 1977, The Institute of Contemporary Art (ICA), Boston, USA, 1989