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ZKM, Museum für Neue Kunst, Karlsruhe, Germany

05 十二月 1999 - 26 三月 2000

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Stadtbild Paris

Stadtbild Paris
巴黎镇景

1968 200 cm x 200 cm 作品全目录: 175

布面油画

Betrachtet man die großformatigen, quadratischen Stadtbilder [WVZ: 171, 175–177-3, 249–251] lassen sich Besonderheiten in der künstlerischen Ausführung festmachen. 

Auf Stadtbild Madrid [WVZ: 171] sind Straßenzüge, Bäume und Gebäude klar strukturiert ausgeführt und gut zu erkennen. Etwas später entstandene Stadtbilder, wie Stadtbild Paris [WVZ: 175], Stadtbild D [WVZ: 176] und die Versionen von Stadtbild F [WVZ: 177/1-3] und Stadtbild PL [WVZ: 249–251], erscheinen schneller und weniger präzise gemalt; viele Details verschwinden unter gestischen und pastosem Farbauftrag. Insbesondere bei Stadtbild Paris können Straßen und Häuser kaum mehr voneinander unterschieden werden. 

Durch die fehlende Detailgenauigkeit erinnern diese großformatigen Stadtbilder auch an Luftaufnahmen kriegszerstörter Städte – eine Parallele, die auch Gerhard Richter selbst im Rückblick zieht: „Wenn ich mir heute die Stadtbilder ansehe, kommen sie mir wie manche Aufnahmen vom kriegszerstörten Dresden vor.“1 

Gerhard Richters künstlerische Auseinandersetzung mit Figuration und Abstraktion in den Stadtbildern wird gleichzeitig zu einem Spiel mit Entfernungen: In großem Abstand lassen sich auch die Gemälde leicht als Stadtansichten identifizieren, verringert sich hingegen der Abstand des Betrachters zum Bild, löst sich das Abgebildete in weiße, schwarze und graue Striche und Flächen auf. 

Der Künstler spielt mit dem Drang des Betrachters, das Gesehene identifizieren zu wollen und scheint auszuloten, wann sich das Dargestellte nicht mehr erkennen lässt. Er beschreibt seine Beschäftigung mit Städten aus Vogelperspektive als „Abkehr vom interessanten Inhalt und von der illusionistischen Malerei. Ein Farbfleck soll ein Farbfleck bleiben, und das Motiv braucht keine Aussage haben und keine Deutung zulassen.“2 Und doch löst sich Gerhard Richter in dieser Serie nicht völlig von seinen ursprünglich konkreten Bildmotiven, wie sich an der Wahl des beschreibenden Bildtitels Stadtbild erkennen lässt. 

1 Kommentare zu eigenen Bildern in: Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007. Schriften, Interviews, Briefe, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, 2008, S. 271 
2 Arbeitsübersicht 1968 in: Gerhard Richter. Text, S. 53 

Notiz erstellt von der Redaktion

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Published on the occasion of the opening of the Museum of New Art, ZKM Karlsruhe on 04.12.1999

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在这本书里，知名的美国学者兼策展人Robert Storr对里希特2005年的画作《九月》做了具权威性的检视，该画作是里希特针对911事件所创作的，他提出一个问题“这幅小型几乎抽象的独立画作对近年来最重要的全球事件而言到底具有什么意义？”

Storr在该书的开头以当天身在纽约的当事人身份对事件提供了逼真的个人陈述，并特别分析了媒体在事件后所扮演的角色，他巧妙地探讨了该恐怖攻击的地缘政治背景，他在纵横解析事件背后的政治、社会、宗教与文化因素等复杂脉络及事后引发的各种言论的同时，也捕捉了该暴行对人性所造成的深层影响。

除了对该画作的创作提供了博学深思的分析之外，Storr的著作也借由对里希特作品 (包括二战期间的城市轰炸，和引人争议的描绘西德Baader-Meinhof恐怖集团的《October 18, 1977》(1988)系列作品) 的深具灼见的分析方法，也连带探讨了恐怖主义、谋杀、暴力和战争等主题。


《九月》在2009年9月被捐赠给纽约现代美术馆(MoMA)。该书对当今全球最重要的艺术家的一幅重要作品提供了珍贵的理解，并显示画作及其解读方式对当今世界的复杂事件的理解而言是不可或缺的。 
点这里看看这幅画

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里希特一般被视为害羞低调的艺术家，这本传记《Gerhard Richter. A Life in Painting》让读者能了解他的生平和艺术创作历程的发展。
除了对里希特的大量信函和材料的解析之外，该书还包含了与里希特本人及其他同代艺术家的对话内容。作者是里希特档案馆(Gerhard Richter Archive)馆长Dietmar Elger，他在书中描述里希特的日常工作室惯例和他的创作过程。该书还有大量的细节背景资料，对里希特的生活和艺术之间的关系提供了重要的阐释。

该书的英译本《Gerhard Richter, Maler》于2009年出版，针对英语读者做了些微修正。

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展览 里希特全景回顾展 Mark Godfrey Tate Modern, London, UK, 2011  
展览 里希特全景回顾展 Udo Kittelmann, Dorothée Brill Nationalgalerie, Berlin, Germany, 2012  
展览 里希特回顾展 Camille Morineau Centre Georges Pompidou, Paris, France, 2012  
作品 《九月》 Robert Storr 2009  

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KunstSammeln
Adriani, Götz
1999

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Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit

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精装, 216 页

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作品说明

Published on the occasion of the opening of the Museum of New Art, ZKM Karlsruhe on 04.12.1999

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