竖幅格式的《上吊》描绘的是Gudrun Ensslin，德国恐怖组织红军派(RAF)的成员之一，她在Stuttgart-Stammheim监狱的牢房铁杆上，上吊身亡。
Gudrun Ensslin 生于1940年，父亲是一名新教徒牧师。在遇到巴德尔(Andreas Baader)而变得极端之前，她修读了教育、德语与德国文学。她与巴德尔和迈因霍夫(Ulrike Meinhof)一起成立了红军派(RAF)，企图以武装方式改变社会。
画面左边是深色毯子，挂在Ensslin牢房的门上。右边是一面白色的墙，浅色的窗框铁杆衬着一片黑暗，显得轮廓分明。画面中间隐约可见一具模糊的人体，两条腿在周遭的晦暗中显得不知所措，而躯体看似悬宕在半空中。
里希特利用这幅画来指射一张记录相片，彻底捕捉了1977年10月18日 Ensslin的自杀被发现时的景况。当相片被转移到画布上时，里希特运用了他惯有的模糊画技法，但这里的笔触比本系列的其他画来得更不清楚，拿捏精确的各种色调的灰，使得画中主角显得一式地朦胧难辨。
均匀的雾化画面让人想起里希特收集在《图集》[Sheets: 470–479]里的红军派相片。《图集》里的相片并非报社档案中的原始记录照，而是这些原始记录照的离焦副本，这点更进一步彰显了他创作该组画的初衷。
在创作《1977年10月18日》组画时，里希特也画了第二个版本的《上吊》。这个版本后来以抽象画的方式经过了后续绘制与处理，创作出了一幅标题为《毯子》[CR: 680-3]的画，指射的就是Ensslin牢房门上挂着的那条毯子，在经过颜料层层覆盖之后仍然依稀可辨。
画中的毯子让人想起毯子在艺术史中的功用：画里出现的毯子象征着惊鸿一瞥，让人忽然看见原本隐藏着的事物，同时也将观者转换到偷窥者的角色。
这幅画里的毯子虽然挂在门上，但也让观画的人得以瞥见牢房里的景况。然而艺术家偏偏又不让你的偷窥欲获得满足，因为所有的细节都融化在一片模糊之中，仿佛借着在第二版本的《上吊》上彻底覆盖上层层颜料，里希特意图为死亡事件上加上一层罩纱，不让人看个分明。
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The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
此作品的创作来源为《图集》所收录的一幅影像:
此作品曾于下列展览展出:
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